所有古文名句

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。

苔痕上阶绿，草色入帘青。《陋室铭》刘禹锡

出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》周敦颐

日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽

坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。《小石潭记》柳宗元

不以物喜，不以己悲。

“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”《岳阳楼记》范仲淹

醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。《醉翁亭记》欧阳修

浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”

哀吾生之须臾，羡长江之无穷。《前赤壁赋》苏轼

江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。《后赤壁赋》苏轼

而世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。《 游褒禅山记》王安石

及至始皇，奋六世之余烈，振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合，执敲扑而鞭笞天下，威振四海。

胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而报怨。《过秦论》贾谊

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客

老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。《滕王阁序》王勃

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。《九歌·湘夫人》屈原

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。

不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。《离骚》屈原

诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。

身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。《九歌·国殇》屈原

“夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明。《卜居》屈原

呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。

秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。《阿房宫赋》杜牧

悲夫！有如此之势，而为秦人积威之所劫，日削月割，以趋于亡。

苟以天下之大，而从六国破亡之故事，是又在六国下矣。《六国论》　苏辙

承先人后者，在孙惟汝，在子惟吾。两世一身，形单影只

死而有知，其几何离；其无知，悲不几时，而不悲者无穷期矣。

一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。《祭十二郎文》韩愈

而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。

开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。《春夜宴桃李园序》李白

三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。《项脊轩志》归有光

是以泰山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深；王者不却众庶，故能明其德。《谏逐客书》李斯

盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。《报任少卿书》司马迁

凉秋九月，塞外草衰。夜不能寐，侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起。《答苏武书》李陵

求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。《谏太宗十思疏》魏征

喑呜则山岳崩颓，叱咤则风云变色。

一抔之土未干，六尺之孤安在？

试看今日之域中，竟是谁家之天下！《为徐敬业讨武曌檄》骆宾王

沙草晨牧，河冰夜渡。地阔天长，不知归路

鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风淅淅。

魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云幂幂。

日光寒兮草短，月色苦兮霜白。《吊古战场文》李华

“嗟乎！草木无情，有时飘零。《秋声赋》欧阳修

历史上有哪些千古名句

【第1句】：一别两宽，各自生欢。

【第2句】：予鱼与水，愚我与昧。

【第3句】：死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

【第4句】：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

【第5句】：梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

【第6句】：相见时难别亦难，东风无力百花残。

【第7句】：相亲相见知何日，此时此夜难为情。

【第8句】：一念起，天涯咫尺;一念灭，咫尺天涯。

【第9句】：自古多情空余恨，多情总被无情恼。

【第10句】：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

【第11句】：只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

【第12句】：戎装戍边关，红妆待君还。不负凌云志，许卿一世欢。【第13句】：君恨我生迟，我恨君生早。

【第14句】：惊觉相思不露，原来只因入骨。

【第15句】：山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

【第16句】：愿得韶华剎那，开得满树芳华。

【第17句】：两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮。

【第18句】：无端坠入红尘梦，惹却三千烦恼丝。

【第19句】：流水落花春去也，天上人间。

【第20句】：乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来，都为他人做衣裳。

【第21句】：机关算尽太懂明，反误了卿卿性命。

【第22句】：溺水三千，只取一瓢饮。

【第23句】：假作真时真亦假，无为有处有还无。

【第24句】：质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

李白有哪些名句

李白的名句实在是太多，在此不一一枚举，我最欣赏的一句气势恢宏、惊心动魄的就是:

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

谢谢！

形容年轻女性温柔妩媚的美文、名句、古文、小说、诗词有哪些

谢谢，李白曾经写过一首《清平调》，如下：

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

与其他赞美女子之诗不同的是，这首作品用的是侧面描写，将杨贵妃比喻成带露含香的牡丹，通过对比楚王神女的传说（云雨巫山相会）和赵飞燕，反面刻画杨贵妃之姿。

至于正面赞美例子，那就数不胜数了。

白居易在《长恨歌》中不少的句子都广为流传，如回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。再如宋代张先一首词《醉垂鞭》：

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。

朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道，柳腰身。

昨日乱山昏，来时衣上云。

至于在古文之中，最出名的当属曹植的《洛神赋》。其中有一段写的很精彩：

“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”

这段文章如今仍有不少引用，不得不让人感叹古人的妙笔生花。还有不少的佳词妙句，就留待各位补充吧。

诗仙李白有哪些经典的古诗词名句

谢谢！

诗仙李白留下的经典诗句实在太多啦，列举几个大家都记得，印象深刻的诗句。

中国人最熟悉最经典的诗，老少皆知：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

——《静夜诗》

此诗描写了秋日夜晚，诗人于屋内抬头望月的所感。诗中运用比喻、衬托等手法，表达客居思乡之情，语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。

最自信的诗句：

天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》

这两句诗表明诗人尽管政治上受到挫折，但仍对自己充满信心，对未来也持乐观态度。

最狂妄的诗句：

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！ ——《南陵别儿童入京》

“仰天大笑”，多么得意的神态；“岂是蓬蒿人”，何等自负的心理，诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。

最忧愁的诗句：

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

　愁苦就似流水，用刀来割也割不断，用酒来销也销不掉。形容愁苦的绵延不断，沉重无比。

转成经典成语的诗句：

一夫当关，万夫莫开。——《蜀道难》

最夸张的景物描写：

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——《望庐山瀑布》

壮观的瀑布从高处急冲直流而下，真使人怀疑这是从天上倾泻下来的银河。这两句诗写出了庐山瀑布向下倾泻的磅礴的气势。现在，人们常常用这两句诗来描写瀑布的壮观景色。

关于爱情在古诗词中有哪些名句

爱情是一个亘古不变的话题，从古至今款款柔情，惹起多少诗情愁怨。关于爱情的诗词作品更是浩如烟海，或柔情，或哀婉，或浪漫缠绵。下面是本人喜爱的几句诗词，一点浅见，望与君分享。无可奈何花落去，似曾相识燕归来

此句出自宋朝晏殊名篇《浣溪沙》。此词抒写悼惜春残花落，好景不长的愁怀，又暗寓相思离别之情。语意十分蕴藉含蓄，通篇无一字表现思情别绪。

词中“无可奈何花落去”一联工巧而流丽，风韵天成，向称千古名句。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来

此句出自宋朝陆游《沈园二首》。

陆游一生最大的不幸就是与发妻唐婉的爱情悲剧。此诗乃陆游晚年触情之作，此时距沈园邂逅唐氏已四十余年。忆往昔，缱绻之情丝毫不减，反而随岁月之增而愈加深厚。

一阙《钗头凤》，千古伤心事，让人唏嘘不已。

多情只有春庭月，犹为离人照落花

此向出自唐末诗人张泌的《寄人》。

这是一首与情人别后的寄怀诗。诗人自己孤身一人，想念当年的伊人时，对着满庭的月色而心生感叹。作者怨伊人无情，鱼沉雁杳，唯春月多情为自己的孤独而照亮满地落花。落花此处其实是自比，说出了心中的离愁伤感之情。

此诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚，通过对典型意义的景物描写来表达自己深沉曲折的思想感情。不需更多语言，却比作者自己直抒胸怀更有动人心弦的张力。

励志的古诗词名句有哪些

分享励志古诗词名句如下：

【第1句】：黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄

【第2句】：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

【第3句】：读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白

【第4句】：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥

【第5句】：三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿

【第6句】：读书破万卷，下笔如有神。——杜甫

【第7句】：穷且益坚，不坠青云之志。——王勃

【第8句】：烈士暮年，壮心不已。——曹操

【第9句】：骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。——《荀子》

【第10句】：吾生也有涯，而知也无涯。——庄子

【第11句】：少壮不努力，老大徒伤悲。《长歌行》

【第12句】：盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明

【第13句】：玉不琢，不成器；人不学，不知道。——《礼记》

【第14句】：书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。——韩愈

【第15句】：精诚所至，金石为开。——《后汉书》

【第16句】：咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑板桥

【第17句】：博观而约取，厚积而薄发。——《苏轼》

【第18句】：三军可夺帅也，皮夫不可夺志也。——《论语-子罕》

【第19句】：操千曲而后晓声，观千剑而后识器。——刘勰

【第20句】：故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

☞♥散落人间♥

有什么很励志的古文

自已写得，算吗？

《五莲山游记》

早知五莲山之名，未知五莲山之盛。今日得行，未料因此山而志明，是以作短文以颂之。

其文曰： 山石奇峻，林木甬甬。 不畏山之高兮，循石阶而上行。转曲不可测兮，峭壁高耸。夹壁石阶阶阶高，高则高矣渐渐窄，窄到窄处堪堪过，及到未端盈盈出。

乃至半山目乃明。

巨石突兀离壁远，临端而观，近是青翠荫荫，远是邻山巍巍，鸟鸣幽谷，薄雾障目，飘飘缈渺兮，云翻转。空空荡荡兮，隐现道仙？

不居高处兮，不知险。未绝竭力兮，不知难。登到至高之颠兮，一亩平川。其山之至危兮，其颠至安焉。

呜呼！不至山之颠，不知能做仙！入目美景之胜，使人直呼天宫可攀！可窥人间，可触天！

始知登山之志不可废焉，不至山之至颠兮，为人可叹！

如何给古文断句

文言文断句题，对许多考生来说确实是非常棘手的问题，往往失分较多。其实，给文言文断句也并非铁板一块，还是有方法可循，可以很好地解决的。

笔者在多年文言文断句教学中，总结出了一套较为实用的断句方法。和朋友们分享一下： 　　

一，打牢基础最关键。

学习过英语的人都清楚，没有足够的词汇做保障，是无法进行阅读的。文言文的学习和英语学习相类似，必须牢记考纲规定的18个文言虚词和120个文言实词的意义和用法，掌握特殊句式和活用现象，熟记常见的通假字（古今字.异体字）和凝固解构（复音词）......这是文言阅读的前提，必不可少。如果没有这些知识，不知文言文所言何物，怎么谈断句?

记住下面几种文言文的习惯句式，如：“何……之有” (宋何罪之有?)；“如……何”（如太行王屋何？）； “唯……是……”（唯余马首是瞻）；“非唯……抑亦……”（非唯天时，抑亦人谋。）；“不亦……乎”（不亦说乎？）；“何……之为”（秦则无礼，何施之为？）；“无乃……乎（无乃不可乎？）；“可得……欤”（可得闻欤？）；“得无……乎”（得无异乎？）等，可以帮助断句。 　　

记住文言文习惯上较为固定的词组，不要把它们拆散，可以减少断句失误。如“有所”“无所”“有以”“无以”“以为”“何所”“孰若”“至于”“足以”“得无”“无乃”“何以”“于是”“然则”等。

掌握常见的7种文言文特殊句式，对于断句非常重要:　

(一)判断句:用名词或名词性短语表示判断的句子，叫判断句。翻译现代汉语一般是在主语和谓语之间用判断动词“是”来表示判断的。　　

常见的判断句式有以下几种： 　　1．主语后面用“者”表示停顿，在谓语后面用“也”表示判断，即“…者…也”式。这种判断句式，是古汉语中表示判断的典型格式。 　　

2．主语后面用“者”表示停顿，而谓语后面不用“也”，即“……者……”式。这种判断句式中的“者”不译，只在主语和谓语之间加判断词“是”。

3．主语后面不用“者”表示停顿，只在谓语后面用“也”表示判断，即“...，...也”式。这种判断句式中的“也”同样不译，只在主、谓语之间加“是”。

4．“者”“也”都不用。译成现代汉语时，只需在主、谓语之间加“是”。

5．用动词“为”表示判断，即“……为……”式。 　　

6．用“乃、即、则、皆、必”等副词表示肯定判断，用副词“非”表示否定判断。

7．用“是”作判断动词，文言文中也有，但出现较晚并且少见。如： 　　巨是凡人，偏在远郡…… 　

(二)被动句 :在古汉语中，主语是谓语所表示行为的被动者的句式叫被动句。 　　

常见的被动句有以下几种形式： 　1．用介词“于”引进行为的主动者，表被动，即“谓语＋于……”式。

2．在动词前边用“见”“受”表示被动，构成“见(受)＋谓语”的形式。

3．在动词前边加介词“为”，构成“为＋动词”的形式。 　

4．用“为”引进主动者，谓语前再加“所”，表被动，构成“为…所…"的形式。

5．用介词“被”引出主动者，构成“被＋动词”的形式，这种形式和现代汉语的被动句一样。 　　

6．无任何标志的被动句。这种被动句中没有出现任何被动词，可以根据上下文的意思补出。

(三)省略句 :句子中省略某一词语或某种成分，翻译为现代汉语时一般不能省略的句子成分，这种句式就是省略句。句子中是否省略了成分，要根据上下文的意思或整个语言环境去推断。翻译时，要根据具体情况把省略成分补出来。

最常见的省略句有以下几种： 　　1．省略主语，主要原因之一是文言的第三人称代词一般不独立作句子的主语。句子若是重复前边的词语又啰唆，这样省略主语的句子自然就多了。主语的省略，可分为“承前省”“蒙后省”“对话省”等形式。　

2．省略谓语 　　谓语是句子最重要的部分。省略的谓语需要根据上下文补出，才能不影响意思的表达。 也是三种情况，(1)承上文谓语而省略;(2)蒙下文谓语而省略; 　(3)共喻省略，即根据上下文一看便会明白省略的是什么。

3．省略宾语 文言文中省略动词和介词后的宾语是比较普遍的，所省多是代词“之”。 有两种情况:　(1)省略动词后的宾语;(2)省略介词后的宾语。　

4．省略兼语 　　“使、命、令”这类动词的宾语常兼作后边一个主谓词组的主语，这个词就称作兼语。现代汉语的兼语一般不能省略，文言里的兼语却往往被省略，所省多是代词“之”。如： 不如因而厚遇之，使(之)归赵。 　　

5．省略介词 　　古文中常常省略介词“于”，还有介词“以”“自”等，这些介词与后面的宾语组成介词结构，当这个介词结构作补语时，这个介词常常被省掉。主要有三种， (1)省略介词“于”;(2)省略介词“以”;　(3)介词“自”也可省略　　

(四)谓语前置 　　古代汉语里，谓语一般放在主语之后。但是，有时为了强调谓语，也可以把它放到主语之前，这就叫谓语前置，或叫主语后置。这种谓语前置的句式，通常出现在感叹句和疑问句中。

　(五)宾语前置 　　动词可以带宾语，介词也可以带宾语，宾语通常放在动词或介词的后边。在文言文里，宾语前置是有条件的。 　　1．动词宾语前置 　　文言文中宾语提到动词前面，大致有三种情况： 　　

(1)否定句中代词作宾语，宾语置于动词前。所谓否定句是表示否定的句子，即句中有否定副词“不、弗、未、非、否、毋”或表示否定的动词“无”或无定代词“莫”。如果它的宾语是代词，一般放在动词谓语之前。

(2)疑问句中，疑问代词作宾语，放在动词谓语之前。 　在古汉语里，使用频率高的疑问代词是“何”字，其他还有“谁、孰、恶、安、焉、胡、奚、曷”等，它们作宾语时，也放在动词谓语之前。

(3)用“之”或“是”把宾语提到动词前，以加重语气。这种现象古汉语中并不多见。

　2．介词宾语前置 　　文言文中，常见的介词有“于、以、为、与、从、自、向”等，它们往往与后面的名词或名词性短语结合，组成介词结构。这些在介词后的名词或名词性短语，叫介词宾语。介词宾语一般放在介词之后，文言文中在以下情况时放在介词之前： 　　

(1)疑问代词作宾语，一般放在介词之前。　　

(2)介词宾语不是疑问代词，但是为了强调它，也放在介词的前面，最常见的情况是介词“以”的宾语前置。

(3)介词宾语是方位词，也放在介词的前面。　　

(六)定语后置 　　定语是修饰或限制名词的。定语一般要放在中心词之前，这种语序古今一致。在文言文中，除了此种情况外，也可以放在中心词之后，我们称它“定语后置”。 　　

常见定语后置有以下几种格式： 　1．定语放在中心词之后，用“者”字煞尾，构成“中心词＋定语＋者”的格式。这种格式中的“者”，相当于结构助词“的”。

2．在中心词和后置定语之间加“之”，再用“者”字煞尾，构成“中心词＋之＋定语＋者”的格式。

3．在中心词和后置定语之间加“而”字，再用“者”字煞尾，构成“中心词＋而＋定语＋者”的格式。

4．在中心词和后置定语之间加“之”字，构成“中心词＋之＋定语”的格式。

(七)状语后置 :介词结构“于……”常放在谓语动词后作补语，这类补语按现代汉语习惯是放在谓语动词前作状语的，所以，翻译的时候，就把它当作了状语，因此有人称它作“状语后置”，或“介词结构后置”。

另外，介词结构“以……”有时放在谓语后作后置状语。这种现象在文言文中并不多见。

二，理解文意应在先。

读不懂必然点不断，不理解必然点不对。我们拿到一篇没有标点符号的古文，首先要通读全文，反复钻研，“书读百遍，其义自见”。然后根据文章的内容，先断出几个层次，把确有把握的地方断开来。如果还有个别不清楚的词语 ，可以联系全文语言环境推断。 　　

实际断句时，我们可以在大致掌握了文章的意思之后，凭语感将能断开的先断开，逐步缩小范围，然后再集中分析难断的句子。

三，抓住标志可化简。

文言文在叙述人物的对话时，经常用“曰”“云”“言”等字，这为我们正确断句，提供了参考。遇到“曰”“云”“

文言虚词的主要作用是表示语法关系和语气，这可以作为我们明辨句读的重要标志。这就是我在开头强调熟悉各类常见虚词的用法的理由。掌握这些虚词在句中常处的位置有助于我们断句。大体有如下规律： 　　

【第1句】：句首的语气词有“其、盖、唯、盍、夫、且夫、若夫”等，那么我们可以在这些虚词前面断句。

【第2句】：常用于句首的相对独立的叹词，如嗟夫、嗟乎、呜呼等，那么我们在这些词语前后都可断句。　　

【第3句】： 句末语气词“也、矣、耶、哉、乎、焉、兮、耳、而已”等，那么我们可以在这些词语后面断句。 　　【第4句】：苟”“纵”“是故”“于是”“向使”“然而”“无论”“至若”“是以”“继而”“纵使”“然则”等常用在句首，知道这些，我们可以在这些词语前面可以断句。 　　

【第5句】：有些时间词，如“顷之”“向之”“未几”“已而”“斯须”“既而”“俄而”等，清楚这些，也可以帮助我们断句。 　当然，我们在抓虚词标志断句时，也要注意灵活性，如“乎”用在句中同“于”，是介词，词性变了。“也”，用在句中舒缓语气，可点断，也可不点断。

四，.利用修辞来推断。

古人写文章，十分讲究对仗工整，讲究对应，讲究互相照应，好用对偶句、排比句、反复句，这也为我们正确断句提供了条件。我们利用这一特点进行断句，常常是断开一处，接着便可断开几处，收到事半功倍的效果。

文章是写给人看的，一定会条理清晰，语句通顺。我们断句后，如果有的句子讲不通，那就可能有断句错误的地方，要进一步研究推敲。

这些方法只是正确断句的阶梯，而真正通过梯子登堂入室，还需要不断练习，在实践强化中日趋娴熟。久而久之，正确断句的能力就会逐步形成。

希望可以帮到考生朋友。

有超虐心的古文小说吗

《奴儿七七》男主妖孽，权倾天下，比较虐女主，可是看到后来才知道男主也不容易……

《芊泽花》穿越文，喜欢明月啊，很虐很虐的

《兰陵缭乱》历史上的兰陵王……作者很有新意的写法，虐高湛等一干男，赚眼泪一流

《青楼季九儿》和七七是同一个作者，女主虽然不容易，可是男主更难做……超虐的

《废后将军》超级虐女主，结局女主死了，徒留男主寂寥一生……赚眼泪啊

《花千骨》男主嫡仙般的人物，虐女主，是仙侠的经典

《三生三世十里桃花》虐男主，不输于花千骨的经典之作

《三生三世枕上书》三生系列质量保证不解释

《再生缘我的温柔暴君》穿越文，男主很痴情，女主在男主面前死过，虐男主叫那个狠啊，结局HE

《白发皇妃》穿越文，表面上虐女其实暗地里虐男主和男配们，很好看

《秦始皇之缱绻》男主嬴政，名字很怪可是不影响小说质量，悲文，可是真的好看！

《折兰勾玉杏向晚》穿越文，中间女主受伤离开和后来死了的那一段很感人，男主痴情，结局HE

《独步天下》穿越文，女主穿到明末，和清朝开国皇帝皇太极的故事……很虐，可是真的很精彩，作者把小说写得很贴近历史

《凤囚凰》穿越文，我觉得就是后面女主以为男主死了那里很虐，男主腹黑从容，很好看

《扶摇皇后》穿越文，整本都很虐，我觉得虐得最狠的就是男配女配，果然不是亲生的╭(°A°`)╮，结局HE

《月到天心处》穿越文，女主性格从容淡定，男主是清朝康熙皇帝，中间挺虐男的，很好看，大家不要因为是清穿而弃了一篇好文

《百里长安》师徒虐文不解释

《爱莫能弃》虐中混杂温馨，很好看

《东宫》经典中的经典，男女都虐，女主最后死了

《酌墨桃花尽嫣然》穿越文，男主为女主做了很多，很虐，不过结局HE

《凤逆天下》穿越文，男主真的真的被虐得很惨，女主强，男配很可怜死了5555可是挺好看的，结局HE

《男宠难宠》男主女主都很可怜，因为太后病死过一个孩子

《云中歌》催泪的经典，男主是我超喜欢的西汉昭帝刘弗陵

《法老的宠妃》穿越文，推荐啊推荐！！！男主是很著名的古埃及十九王朝法老拉美西斯二世，书名和开头是普通了点有些小白文的感觉，可是后面很经典，绝对的虐文

《重紫》很典型的仙侠师徒文，给人感觉很像花千骨

《难耐相公狂野》穿越文，看到后面真的要哭死，架空虐文内容不小白，虽然男主开头渣了些，可是到后面全部都讨回来了，结局HE

《且试天下》很多人推荐，男主决定牺牲自己救女主的时候我被深深震撼了

《凤影空来》且试天下的前篇，不过两篇分开看也互不影响，男女主是风国和丰国的第一任王，结局悲

《两只前夫一台戏》开头是搞笑风的，不过要耐心看下去，虐死主角不偿命.

《我的皇后》男主真的很爱女主，为她筹划了那么多

《红颜不寿》与且试天下同一个作者，虽然短了点，不过不影响虐的质量

《皇后纪》穿越文，男主东汉开国皇帝刘秀，女主是‘娶妻当得阴丽华’中的阴丽华，虐成